近些年來，隨著愛爾蘭移民政策的利好，選擇移民愛爾蘭的國人越來越多。對于移民愛爾蘭生活的人群，了解愛爾蘭的歷史文化是必不可少的。今天我們一起走進(jìn)愛爾蘭歷史的舞臺，了解下愛爾蘭的踢踏舞。

十七世紀(jì)中期，來自蘇格蘭和愛爾蘭的勞工，將他們的社交舞蹈帶到了新大陸，當(dāng)時(shí)在北美南部的黑人奴隸們便開始去模仿這些新來到的舞蹈文化----英國的木屐舞和愛爾蘭的吉格舞(lrish jig)，將運(yùn)用許多的腳尖和腳跟點(diǎn)擊動作的吉格舞，來搭配木屐鞋的踩踏和敲擊，然后再融合非洲西部的一種舞蹈“juba”，踢踏舞的雛形因此誕生，漸漸的，這種充滿節(jié)奏性的舞蹈開始受到愈來愈多人的注意。

　　然而，經(jīng)過了一兩百年，這種新的舞蹈一直都沒有出現(xiàn)在正式的舞臺上，到了十九世紀(jì)后期，隨著一種新的表演形式--Minstrel show興起，才正式出現(xiàn)在舞臺上，什么是“Minstrel show”?它是由白人表演者，將臉涂成黑色，然后表演黑人的音樂，舞蹈，雜耍等等，來帶給觀眾歡樂，在1840到1890這段時(shí)期，這樣子的娛樂表演節(jié)目可說盛行一時(shí)。

　　在南北戰(zhàn)爭之前，黑人和白人是不能同臺表演的，當(dāng)時(shí)只有一個(gè)人例外，William Henry Lane,從青少年時(shí)期開始，他在紐約就是一位享有盛名的舞者，尤其是William精通于這種新興的木屐舞蹈，復(fù)雜且充滿節(jié)奏多變的演出，讓他紅極一時(shí)，在往往都是白人的舞團(tuán)里，他還能有自己的專屬節(jié)目。

　　南北戰(zhàn)爭之后，許多由黑人組成的表演團(tuán)體陸續(xù)成立，但令人感到諷刺的是，這些黑人的臉仍然必須將自己的臉涂黑來做表演。

　　1900～1920：踢踏舞(TAP)的誕生

　　踢踏舞“Tap”這個(gè)名詞，要追溯到1902年，在這之前，踢踏舞被稱為“buck-and-wing”,“buck dancing”,或是“flat-footed dancing”,另外，附有鐵片的踢踏舞鞋則是等到1910年才出現(xiàn)，之前的舞鞋都是皮制的鞋子和木制的鞋底為最多。

　　隨著舞臺表演的需求不斷增加，踢踏舞者的需求也隨著增加，愈來愈多的舞團(tuán)開始從事踢踏舞者的培養(yǎng)和訓(xùn)練，但仍然因?yàn)榉N族歧視的關(guān)系，白人和黑人鮮少同臺，大都是各自有各自的劇場和觀眾群。

　　1920～1935：哈林區(qū)的興起

　　踢踏舞最興盛的時(shí)間大約是在1920到1935期間，也是哈林區(qū)文化與興起的時(shí)期，黑人百老匯秀，夜總會，雜技團(tuán)等等，人人口中無不談著踢踏舞，當(dāng)時(shí)最有名的踢踏舞者首推Bill“Bojangles”Robinson,他甚至還受邀拍了不少的電影。Bill最有名的特色就是他輕松而優(yōu)雅的腳步，開始大量的運(yùn)用腳尖(toe)的步伐來表演，其風(fēng)格一直都是眾多踢踏舞者的學(xué)習(xí)對象，1935年的一部電影“小上校(The Little Colonel)”，他將獨(dú)特的階梯舞(stair dance)呈現(xiàn)在大眾眼前，也是至今最令人津津樂道的作品之一。

　　John W.Bubbles被公認(rèn)為Rhythm tap的始祖，與Bill Roginson相反，他則是充分利用腳跟(heel)的腳擊，讓踢踏的聲音跳起來象打鼓一樣，并且創(chuàng)新使用與以往不同的編排方式，大量使用不同的“過門”來連接各式各樣的腳步變化。

　　1930年代之后，踢踏舞的表演開始融入一些高難度特技動作，代表人物首推尼可拉斯兄弟Nicholas Brothers,最有名的動作就是從大約十呎高的臺階上，眾身躍下，直接以劈腿落地彈起后繼續(xù)跳舞。

投資有風(fēng)險(xiǎn)，以上信息供參考。